法国电影是一个异类，它的异已经深入骨髓里，因而别人接受起来总有一种异样的感觉。

法国电影中的这种“异”既有先天的原因，也有后天的，诸多因素纠结之下形成法国电影的独特魅力，既庸俗又高雅，既商业又艺术，既理性又荒谬，这种二元的性格又被称为法国电影特有的气质。

01 法国电影：里昂的孩子

电影是在法国诞生的，这点毋庸置疑的，但是它的籍贯却是里昂，因此在法国电影中总带有着以里昂为首的外省风貌气息。

里昂市政府在纪念里昂建城 2500 年之际，决定出版一部画册，定名为《25 个世纪，艺术、历史与建筑交汇的里昂》，特请法国里昂籍著名电影导演卢米埃尔学院院长贝尔特朗·塔维尼耶作序。

电影对于里昂，乃至于对里昂文化和历史的地位可见一斑。

里昂是一座美丽的城市，甚至可以称作是一座性感的城市，但是电影和卢米埃尔却逐渐被这座城市所遗忘，就连一些作家都对这座城市一无所知。

但如同赞美这座城市的人一样，里昂一直都不是正面看着人们的城市，它是一座低头前行的城市。

现今巴黎已经被誉为电影艺术的第二摇篮，里昂这个最初的发源地则逐渐被遗忘在历史的角落里。

不乏有一些电影大师仍在里昂拍片，向这座城市表达自己的敬意，例如马塞尔·卡尔内的《泰蕾莎·哈根》，罗伯特·布莱松的《一个死囚的越狱》。

著名的里昂国际短片节，正是对这所电影起源城市的铭记，同时也是电影融汇交合的一种体现。

电影诞生于里昂从来都不是一件巧合的事，它的诞生是里昂核心价值的体现，也是里昂人秉性气质的一种表达。

电影生于并成长于法国，反映的自然是法国的人情风貌。

对于法国而言，电影是文化、传统、人情、人性，与此同时这些因素也决定着法国的电影取向与发展。

所以对于法国电影来说，讲述的生活而非故事，它真实，但却不一定是人们爱看的。

这也就是法国电影与美国电影本质上的不同，生活与思想、真实与智慧，感悟与教化，才是法国人眼中电影的本质。

02 巴黎：法国电影的爱巢

2007年，法国市政厅挂出这样一道横幅，上面写道：《电影中的巴黎》，向人们高调地宣示电影与巴黎这座城市之间的亲密关系。

对于法国来说，巴黎是自己国家的首都，但对于世界来说，巴黎是电影的首都。

电影院喜欢巴黎这座城市，所以才从里昂迁移到了巴黎，对此巴黎表示欢迎，还给电影发了绿卡，让它有一种宾至如归的感觉。

要知道，当初文学和艺术都曾表达过自己有迁移巴黎的意向，但是巴黎都没有完全应允，而到了电影上，巴黎则满心欢喜地答应了。

巴黎的每一个景点、每一处遗迹，甚至是每一个角落都透露着电影的气息，同样电影也把自己的镜头、影像都全部回报给了巴黎。

巴黎与电影的美妙关系又在酝酿着下一份产业，那便是旅游业。

《北方旅店》、《新桥恋人》、《卢浮魅影》、《红磨房》有谁分的清这究竟是电影还是巴黎，巴黎是电影，而电影同样也是巴黎，两者已经成为一体，不可分割。

虽然电影在艺术史是第七艺术，但是对于巴黎而言却是第一艺术的存在。

巴黎给电影也带了许多新的元素，例如在影片《沉睡的巴黎》中就出现了埃菲尔铁塔，至于巴黎圣母院、香榭里舍大街、巴黎歌剧院等出现的频率则更高。

这些都构成了巴黎与电影的浪漫，巴黎因电影成为一个旅游目的地、一张蜜月明信片，华丽是它的外表，自由则成为它的内涵。

法国电影人物也因此走向了世界，1895年在巴黎诞生了第一部搞笑片《洗衣匠》，1906年则是诞生了第一部言情片《道歉规则》，电影语言由此在巴黎形成。

巴黎不仅对拍摄电影情有独钟，而且对于放电影也有一种特殊的感情。

或许世界上从来没有一个城市会像巴黎这样放映如此多的影片，同样因此而诞生的巴黎电影文化也是多种多样的存在。

对于巴黎的电影文化来说更加趋向于一种机构化、日常化的倾向，所有你可以想象到的巴黎电影画面在这里都可以看的到、找的到。

作为第七艺术的电影在艺术领域无疑是后辈的存在，但巴黎从第一眼开始就认定了电影的存在。

人与物，情与景，对于巴黎而言都可以从影像中找到对应的存在，从这点来看无论是城市还是艺术，这种紧密的结合都是难得的。

一个喜欢巴黎的人，肯定会热爱巴黎的电影，同样一个喜欢巴黎电影的人，也会热爱巴黎这座城市。

倘若将之换一个对象则不一定成立，例如爱纽约的人，不一定会喜爱美国的电影。

巴黎有20个城区，在这每一个区中都有着属于自己的电影名单，这在世界电影史上是极为罕见的。

如今距离巴黎电影诞生已经过去了百年之久，人们对于电影是否出现巴黎没有严格的要求，但不可否认的是电影一直没有离开巴黎这座城市。

03 咖啡的味道

无论是喜剧还是悲剧都是对电影艺术的一种界定，但将法国电影进行这种归类无疑是不适合的，法国电影更像是一种咖啡电影。

为何法国电影会有如此趣味的称呼呢？

其实说起法国电影，第一部法国电影便是在咖啡馆公映的，观众也自然是喝咖啡的人。

在很长一段时间里，咖啡馆都充当着法国播放电影的地点，所以在法国有着咖啡馆是电影摇篮的说法。

喝过咖啡的人都知道，咖啡讲究的是宁静、清香、沉思、回味，而法国电影同样也是这样的韵味。

与美国进行对比，美国人则是看电影喝可乐，法国则是喝咖啡看电影，虽只有细微顺序的差异，但是表达的却是两种不同的文化。

喝咖啡是一种“实”的表达，而看电影则是一种“虚”的体现，这说明法国人更加注重实际，这可能是继承了巴尔扎克的写实风格。

在巴黎有着许多的文人咖啡馆，像萨特、加缪这样的大作家都曾经在咖啡馆创作以及写书，而这些在咖啡馆创作的作品又大都被搬上了荧幕。

其中有一些咖啡馆如“花神”，“双叟”还被作为真实的电影布景。2006 年，法国有一部新片叫《剧院的座椅》，背景是蒙田大街上的一家小咖啡馆，名字叫“剧院咖啡馆”。

片中的故事主要发生在咖啡馆、它对面的剧院和它旁边的拍卖行。故事把这三个地方联系起来，入情入理。

小制作获得大票房。成功的原因之一就是因为人们对咖啡馆的怀旧情绪，咖啡馆在法国永远是梦幻之所。电影与咖啡馆、电影人与咖啡馆具有天生的亲和力。

巴黎人爱咖啡馆是浓缩的，就是法国电影浓缩加生活一样。

侯孝贤拍过一部影片叫《咖啡时光》，外文名叫 Café Lumiere，从法文看，还可译为“卢米埃尔咖啡”或“咖啡之光”。虽然是巧合，但这是咖啡与电影的巧合。